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下面附上一則新聞讓大家了解時事

由於蔡英文總統堅拒九二共識，以及透過行政力量「去中國化」、為台獨舖路，勢必持續衝擊兩岸關係並引起大陸反制，其重大的影響之一，是台灣的國際空間更遭限縮，包括輿論已發出關心的問題：大陸會不會把中華民國的邦交國「剃光頭」？ 有輿論建議大陸應該讓中華民國保留邦交國，以使中華民國能夠成為兩岸關係的歷史和政治紐帶，否則台獨份子更會振振有詞。過去馬英九在任時，即多次呼籲大陸正視中華民國的存在；曾經批判中華民國是流亡政府的蔡英文，現在掌權後也跟隨向大陸做出同樣呼籲。 中華民國之能作為兩岸關係歷史和政治紐帶的價值，在於1949年兩岸分治後，台澎金馬地區實行的是1947年政府在南京所公佈的憲法。在這部憲法中，中華民國實行的是一個中國原則，主權及於海峽兩岸，所以兩岸同屬一個中國。 縱使上世紀九十年代台灣各黨各界共同參與的憲法多次修改，以因應治權僅及於台澎金馬的現實需要，但都沒有改動憲法本文，所以兩岸同屬一中的憲法精神依然屹立，而且修憲條文的前言明確寫著「為因應國家統一前之需要」。 因此，國家統一仍是中華民國的目標，除非再度修憲或制訂新憲法，把主權範圍從海峽兩岸縮減至台澎金馬，並且廢除統一目標。惟一旦如此，在未修憲甚至制憲完成前，此種作為實質上已踩踏大陸的「反分裂國家法」，必然刺激大陸依法採取「非和平方式」進行因應，屆時美國也不會為了台灣自己所製造的問題而願意被拖下水，台灣只能獨自面對兩岸的政治或軍事攤牌。這絕對不是台灣所付得起的代價。 中華民國作為兩岸紐帶的價值即在於憲法，據此才有資格要求大陸正視中華民國的存在。九十年代以來所開啟的兩岸制度化協商，即為兩岸互相正視的展現。2008年後國民黨執政八年間，兩岸良性互動，包括陸委會、國台辦建立聯繫互訪機制，以及大陸不挖取台灣的邦交國、不阻撓台灣出席WHA和ICAO等，也是對台正視。 如今因蔡英文當局未能本諸憲法立場接受九二共識及定位兩岸為非國與國關係，以致要求大陸正視中華民國就無法理直氣壯。若大陸判斷中華民國成為台獨代名詞時，中華民國就失去兩岸紐帶的價值，現有邦交國就有被剃光頭之虞，而台獨又沒有條件，台灣處境勢必愈惡劣。正本清源，蔡當局、民進黨唯有根據憲法來定位兩岸關係，才能守護台灣的利益。【中央網路報】

中國時報【趙靜瑜╱專訪】

醞釀20年，傳藝金曲獎作曲家李哲藝創立灣聲樂團，2月將舉行創團首演，「我們只演奏兩種作品，一是台灣作曲家的創作，一是以台灣素材為主的創作，只有這樣堅持下去，台灣年輕音樂家才有市場，台灣民眾才會真正接受古典音樂，喜歡古典音樂。」

李哲藝編曲演奏都在大力推薦行

五年級生的李哲藝出身豎琴家庭，父親李武男創辦了台灣首家豎琴工廠，也是台灣第一位會彈、會教、會編曲還會製作的豎琴家。李哲藝從小耳濡目染，跟著父親從小提琴、豎琴學起，現在不但是優秀的豎琴演奏家，同時擅長作曲、編曲，還能為戲劇及電視電影配樂，累計創作超過1500首，編曲作品超過4500首，堪稱多才多藝。

李哲藝說，去年有許多樂壇前輩成團超過20年以上，紛紛賣地、抵押房子，只為了讓自己創立的樂團得以生存下去，讓他感觸良多，「每個團有他自己營運的宗旨跟困境，但大環境是根本問題。」

為台灣作曲家創造舞台

李哲藝觀察，首先台灣人對於自己作曲家的古典音樂作品沒有信心，也覺得聽不懂；演奏家看輕國人作曲家，不願意花時間好好演奏，環環相扣，這些都讓古典音樂的市場無法進一步拓展，「灣聲樂團的策略是先選擇可聽性高，有旋律線條的作品，讓國人慢慢接受。這個過程，我知道是漫長的運動，但現在不做，之後的年輕音樂世代只能宣布畢業就是失業。」

李哲藝說，鄰近的日本也是花了30年走到現在，日本大多數比賽的指定曲目或自選曲目都是他們國人創作，「現在正值網路世代，傳播力更強，我希望花10年時間做好這個樂團， 讓台灣古典音樂走出自己的一條路，再看看台灣音樂可以走去哪裡。」

雖然1月8日才正式成立，但從去年下半年開始，灣聲樂團已經展開排練，「想做這件事超過20年，但現在是最佳時機。」李哲藝說，現在要組樂團，到處都是好手；現在的台灣社會氛圍，會期待台灣自己的文化有跳躍式的進步，「再加上有一些台灣前十大企業的老闆跟我一樣，都希望台灣能夠進步，我有機會一試。」

20年等到最佳時機

目前灣聲樂團首席為小提琴家梁茜雯，其他將會合作的音樂家包括小提琴家薛志璋、大提琴家陳世霖等人，都是一時之選。

「寫給台灣的情歌」灣聲樂團成立音樂會將於2月18日舉行，地點在誠品表演廳。

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